《南大碎尸案》改编争议:受害者家属要求停止侮辱性剧情,张译面临法律挑战

近年来,真实事件改编的影视作品层出不穷,这些作品有时却在忠于事实与创作自由之间走上了争议的边缘。最近,备受关注的电视剧《他是谁》因其故事情节与1996年发生的“南大碎尸案”过于相似,引来了强烈的反对声音。受害者家属斥责剧中角色的虚构情节不仅毫无根据,更是对已故妹妹刁爱青的极大侮辱,这一事件迅速发展成了法律纠纷的导火索。

根据大河报的报道,12月17日,刁爱青的姐夫在社交媒体上发布了一则公开信,直指剧中“余爱芹”婚外情的情节严重歪曲了真实事件,给家属带来了巨大的心理伤害。家属们以此为由,要求剧组及播出停止对逝者的恶意消费,并承担相应的法律责任。值得注意的是,早在2023年,他们就已委托律师对出品方及播出提起诉讼,要求公开道歉并下架相关视频,然而此次调解却未能成功达成共识。

对此,万达电视剧公司在接受媒体采访时表示,他们在今年4月收到了的起诉状,并正在与家属的律师积极沟通,以寻求解决方案。これは、南大碎尸案的持续追踪与未解之谜,使得这一案件的敏感性与复杂性加剧,涉及公众情感与法律责任的交织。

南大碎尸案作为1996年南京大学的一桩骇人听闻的刑事案件,至今未能找到凶手,引发了社会对法律公正与社会正义的广泛关注。事件背后的受害者刁爱青,为此事件带来的伤痛与悲剧,至今仍在影响着她的家族和社会对这一案件的记忆。剧中的虚构带有侮辱性题材,直接触动了受害家属的敏感神经,引发了公众对此类影视改编的深思。

近年来,以真实事件为背景的影视作品不断涌现,包括《八角笼中》和《消失的她》等,理论上艺术创作应该在真实性与虚构中获得平衡。实际操作中,这种平衡往往在法律与道德之间产生激烈碰撞。例如,2014年陈可辛执导的《亲爱的》便因较大程度的虚构情节引发了原型人物的不满,最终导致制片方道歉并进行调整。此外,2018年《我不是药神》也引发了与真实事件的相关人物的不满。

真实事件改编的法律界限不明确,进而使得不少制片人在创作时面临两难境地。摄影师培刚曾表示,真实故事与艺术创作之间的界限在不断模糊,但影视创作者在创作时需尊重真实事件相关当事人的权益与感受。

关于是否需要当事人授权的问题在法律上也并不明晰。一般而言,真实事件及人物的改编不需要事先获得每个当事人的授权,因为通常这些事件在媒体上得到广泛报道,属于公众知识。依据广电总局的《电影剧本(梗概)备案须知》,涉及历史或文化名人时,需要取得本人的或其亲属的同意。因此,在实施编剧过程中,制片方应充分考虑到改编内容的社会影响。

模糊的法律界限与道德责任使得改编作品常常成为争议的焦点。特别是在影片引发公众讨论时,涉及的权利与名誉侵害问题便愈加突显。这一系列问题不仅影响着改编作品的创作自由,同时也对道德伦理的界限提出了挑战。一旦受到指控,制片方需面对相关责任与法律追溯,显然,“戏说不是胡说,改编不是乱编”,这一原则应被深刻理解与遵守。

当前,剧本改编的边界仍需进一步厘清。在创作自由与尊重当事人之间寻找平衡,将有助于减少未来类似纠纷的发生。无论是对于已故受害者的尊重,还是对当事人情感利益的顾及,影视创作都应在合法合规的框架内继续探索与发展。,期待《他是谁》这一事件能为影视行业带来思考与警示,同时在法律层面上形成更为明确的界限,让真实故事的改编回归于其应有的尊重与公正。

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